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手机游戏魔力宝贝艾文

有孔雀女n《孔雀女》是1985年的印度电影，由哈迪·缠尊主演。n秀丽的玛尤莉小姐自幼喜爱舞蹈，她的亲生母亲因从事舞蹈而不幸身亡，继母因此认为舞蹈是不吉利的，她不准家里任何壹个孩子跳舞。玛尤莉在女朋友瓦塞萨和男朋友默罕及其母亲的帮助下，不顾继母的强烈反对，毅然献身于舞蹈，并取得引人注目的成功。rnrnn说到印度电影，大多数人第一时刻联想到的大概是载歌载舞的宝莱坞。但小编认为是一个多种族、多语言、拥有着丰盛历史文化背景的民族，印度的电影也是特别多元化的。从「印度新浪潮」到后来的「平行电影」运动，这些不同差异于主流的「另类电影」一直在印度电影里占有一席之地。印度新闻网站livemint的这篇长文着重追溯影响了印度电影近50年的「平行电影」运动。「平行电影」多以写实和天然风格拍摄, 着眼讨论社会难题。在1969至2024的50年间，这篇文章小编将作者选取了50部具有代表性的作品，每年一部，并对一些具有特别意义的电影做了简略的提及。50部影片绝大多数都是「平行电影」的代表作或受其影响的重要作品，其余还包括很多极具产业和社会意义的作品，尤其是纪录片。由于很多冷门影片由于资料甚少，片名都采取了直接音译或是英文片名的直译。1969年，巴苏·查特吉执导的厨槽现实主义剧情片《广袤的天空》（Sara Akash）、莫利奈·森执导的幽默喜剧《肖姆先生》（Bhuvan Shome）和玛尼·考尔执导的低成本且实验性的《大家每天的面包》（Uski Roti）先后登陆印度影坛。《广袤的天空》（Sara Akash）三部影片之间并没有啥子相似之处，除了都远离主流电影，而且给人一种开始了新纪元的感觉。这类电影很快得到了壹个标签——「平行电影」——知名电影人也逐渐涌现，包括导演（夏姆·班尼戈尔、戈温德·尼哈拉尼、萨伊德·米尔扎），演员（丝米塔·帕蒂尔、欧姆·普瑞、纳萨鲁丁·沙、莎巴娜·阿兹米），摄影师（K.K.马哈詹、维仁德拉·塞尼）以及作曲家（凡拉·哈蒂尔、拉加·霍拉基尔）。夏姆·班尼戈尔该电影运动的黄金时期在1973年至1985年之间，电影学院的学生得到了印度民族电影进步企业的有限资助，希冀拍摄出改变社会的电影。「平行电影」如今已经被独立电影和艺术电影等概念替代，不过借此时机，本刊对时隔半世纪的这场电影运动进行一次回顾。大家选择了50部电影，每年一部，要么是影响力卓著的，或者是籍籍无名、被严重低估的。这些影片当然不单只属于「平行电影」的范畴，还有艺术电影、「中产阶级电影」、实验电影、先锋电影、纪录片、独立电影等等。大家的选择范围仅限于印地语电影；如果思考其他语种的电影，反倒对它们不利。流媒体平台使得电影能被更多的观众看到，因此大家也在每段说明的末尾加上了可以观看影片的平台。典范电影的价格是无法衡量的——纵然在当时它们也许不是。印度的影迷们一直对于西方语境里印度电影的缺失感到惋惜，说来说去也只有萨蒂亚吉特·雷伊、李维克·伽塔克、古鲁·杜特和玛尼·考尔等人在国际上相对有认知度。萨蒂亚吉特·雷伊鉴于这一点，大家在选片时也会尽量言败一些已经得到国际声誉的电影，比如《一半真相》（Ardh Satyas）和《兄弟们，算了吧》（Jaane Bhi Do Yaaros），更倾给于选取同样具有价格、但鲜有人探讨的影片。下面内容的50部影片均附有可供延展了解的片目，算作大家对于从头发现印度另类电影中的典范的一点努力。1969：《肖姆先生》（Bhuvan Shome）导演：莫利奈·森思考到孟加拉艺术电影对「平行电影」的影响，可以说有位孟加拉导演对这场电影运动的发起贡献颇大。作为运动的先声，《肖姆先生》带来了最新的冲击——一连串激昂的音符，正当大家奔驰于火车轨道上之时。森的这部电影讲述了一位古板的官僚（乌特帕尔·达特饰演）前往古吉拉特邦打猎的故事，影片结合了全球各种「新浪潮电影」的趣味——动画片段、定格图像、摄影机的自反镜头——以及萨蒂亚吉特·雷伊和比麦尔·洛伊的现实主义风格。他还为影片中的失业青年（阿米达普·巴强饰演）配了画外音。（观看渠道：YouTube）更多佳作：《广袤的天空》《大家每天的面包》《七个印度人》（Saat Hindustani） 1970：《敲打》（Dastak）导演：拉赞德·辛格·贝迪作为萨达特·哈桑·曼托和伊斯梅特·舒戈泰的同胞，作家拉赞德·辛格·贝迪拍摄了「平行电影」早期最重要的作品其中一个，将「提高文学运动」的薪火传到了夏姆·班尼戈尔、M.S.萨斯乌和其他七十年代心系社会的导演手中。《敲打》改编自贝迪自己的剧本《搬新家》，讲述了一对年轻的穆斯林夫妇搬到壹个新公寓，却发现前住户是一位性职业者，以至于仍然还会有人上门招妓。这部电影身上明显可以看到比麦尔·洛伊的影响，比如昏暗的摄影（卡玛尔·波斯）和人物心理上的不安，贝迪曾为洛伊写过《戴维达丝》（Devdas）和《莫图莫蒂》(Madhumati)。影片的两位主演瑞哈娜·苏丹和桑吉夫·库马尔紧接着又合作了一部电影，触及了当时仍被视为禁忌的性职业议题——巴布拉姆·伊萨拉的《奇塔娜》（Chetna）。更多佳作：《库达尔》（Koodal）1971：《阿努布哈》（Anubhav）导演：巴苏·巴塔查里亚大家一生中三分其中一个的时刻都用来睡觉，《阿努布哈》里的人物花了三分其中一个的时刻来沉思——六十年生活中的二十年。贯穿这部实验电影的主题是时刻流逝，以及它怎样让人际关系僵化。米塔（塔努嘉饰演）和阿马尔（桑吉夫·库马尔 饰演）是一对彼此了解甚少的夫妻。为了表现这种凝滞的情形，巴塔查里亚选用了天然声、出乎意料的定格镜头和自觉的布莱希特式表演诀窍。塔努嘉以一段绝妙的独白结束了他们的困境，这段表演或许会让人想起英格玛·伯格曼。更多佳作：《虚镜》（Maya Darpan）1972：《阿比德》（Abid）导演：普拉莫德·帕蒂很难让人相信的是，六七十年代最离奇古怪的作品居然出自政府的新闻影片部门。从雷伊到古泽尔，很多导演都致力于拍摄杰出的长片，而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S. 苏克戴夫组成的三人小团体则推动了短片的进步。《阿比德》时长仅有五分钟，是一次波普艺术的爆发，艺术家阿比德·苏尔蒂在一间不断变换装潢的房间里摆出各种造型，同时更换一系列的超大号眼镜、帽子和五颜六色的衬衫（苏尔蒂对此解释说，整个理念是为了表达「艺术家的诞生，他创新了作品，随即去世，但作品永存」。维杰·拉戈夫·劳汩汩作响的电子配乐，和狂乱的影像相得益彰。（观看渠道：YouTube）更多佳作：《印度一瞥》（This Bit Of That India）《努力》（Koshish）《心上人的家》（Piya Ka Ghar） 1973：《灼热的风》（Garm Hava）导演：M.S.萨斯乌不久前，《灼热的风》还像圣杯一样——一部寻常人无法得以观赏的典范之作。这部以私密视角讲述「印巴分治」后遗症的影片最近进行了修复，终于可以让观众更好地了解它划时代的意义。巴尔拉杰·萨尼每个细小的举动都显露出悲伤：壹个眼神的流转或一根敲击地板的手杖。当一位将死的老人被抬回她的婚房，镜头的构图和配乐掀起了她第一次来到此地的回忆。许多关于「印巴分治」的影片都诉诸于令人毛骨悚然的暴力，而《灼热的风》的暴力更为微妙——它讲述了串连着整个全球的纽带的土崩瓦解。更多佳作：《悬疑》（Duvidha）1974：《27高地》（27 Down）导演：奧塔·克里希纳·柯尔这是早夭的柯尔唯一存世的作品——也是无可挑剔的非凡杰作。M·K·拉伊纳饰演壹个随波逐流的铁路工人，无法逃脱其父亲的阴影。柯尔和摄影师阿普巴·基肖尔·比尔合作，以煤炭般乌黑又梦幻的黑白影像纪录了孟买和孟买火车的风貌。影片的高潮精妙绝伦，乘客从火车中倾涌而出，抵达空荡荡的车站——寻常的时刻也变得有魔力一般。（观看渠道：Hotstar）更多佳作：《幼苗》（Ankur）《夜来香》（Rajnigandha）《发现》（Avishkaar）1975：《彻兰达大盗》（Charandas Chor）导演：夏姆·班尼戈尔班尼戈尔的《幼苗》是印度新浪潮的开山之作，但其第二部作品被人遗忘的程度有点令人费解。《彻兰达大盗》改编自哈比卜·坦维尔的剧本，关于壹个对当权者坦诚交待的大盗，是对阶级和宗教嘲讽得最为辛辣的影片其中一个，而且打通了电影院和民间戏院之间的隔阂（当然这要感谢讲恰蒂斯加尔语的民间剧团）。除了这些之后，它也是一部充满想象力和幽默的电影，戈温德·尼哈拉尼的黑白摄影特别典雅，丝米塔·帕蒂尔贡献了自己的银幕处女秀。更多佳作：《梦想》（Nishant）1976：《邦加》（Bonga）导演：昆丹·沙阿就读于印度电影电视学院，外表严肃的沙阿其实对粗俗滑稽剧别有见解，而且拍了一部出人意料的毕业作品——一部给卓别林、戈达尔和美国黑帮电影致敬的电影。这部无对话、时长23分钟的《邦加》关于一场银行劫案，但情节却和劫案无甚联系；真正重要的是节拍和洋溢的情感，以及一位导演寻找自己声音的感觉。沙阿此后将这部短片翻拍成了《兄弟们，算了吧》；萨蒂什·沙阿在影片中必须像木乃伊一般「休息」的缘故其中一个，大概是他的精力太过充沛了。更多佳作：《挤奶工的二三事》（Manthan）《猴山谋杀案》（Murder At Monkey Hill）《长官戈希拉姆》（GhashiramKotwal）1977：《阿拉普》（Alaap）导演：赫施凯什·穆凯尔吉阿米达普·巴强和瑞哈的组合虽然看起来一个奇妙的选择，但《阿拉普》是巴强最少有人知的作品其中一个。这部影片是对古典乐的一次致敬（由贾伊德夫作曲），而且很容易让人联想到巴强在主流大片《力量》（Shakti）、《酒徒》（Sharaabi）中的人物，虽然这些大片更为戏剧性。在这个多元化的时代，《阿拉普》或许还能吸引一些观众，但在1977年，它几乎无人问津。更多佳作：《下棋者》（Shatranj Ke Khiladi）《家》（Gharaonda）《人物》（Bhumika）1978：《艾文德赛的奇异命运》（ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan）导演：萨伊德·米尔扎米尔扎的首部电影以穷苦的地毯制造商的影像开篇和收尾，但影片的主角艾文其实一个含着银汤匙出生的年轻人，该人物由英俊、稚气未脱的迪利浦·达瓦饰演，艾文的父亲一个成功的商人，艾文觉悟到了全球的不公，却无力回天。影片的声音设计不同寻常——重叠的对话、低语，结束时爆炸性的打击乐声——带大家走进艾文的内心全球。（观看渠道：Hotstar）更多佳作：《忍》（Gaman）《面孔》（An Encounter With Faces）1979：《电影至上》（Cinema Cinema）导演：克里希纳·沙阿这部影片星光熠熠，达尔门德拉和希玛·玛丽妮居然都只是配角。除了这些之后，《电影至上》还有着优良的「平行电影」血统：摄影师K.K.马哈詹、配乐师维杰·拉戈夫·劳、B.D.加尔加和P·K·拿尔担任研究员。影片可以视作一部引人入胜的历史课程，带观众回顾了从默片时代到七十年代的印度电影。导演沙阿的拍摄题材特别广泛，从犯罪题材的《爱之居所》（Shalimar）到惊悚喜剧《硬摇老僵》（Hard Rock Zombies）。（观看渠道：YouTube）更多佳作：《礼拜》（Griha Pravesh）1980：《触摸》（Sparsh）导演：赛·帕兰吉耶帕兰吉耶最受欢迎的电影是相对温暖、幽默的《天生的一对》（ChashmeBuddoor）和《故事》（Katha），《触摸》比这两部出现得更早，是关于失明的校长和守寡的音乐老师之间的壹个略显沉郁的故事。这部表演细腻的影片以其职业方法出名——影片在壹个盲人学校取景，出镜的小孩也都是失明的。且极其追求真正性，特别是纳萨鲁丁·沙的表演，展露出了他人物特点中出人意料的一面，即其近乎受虐的演技，也是继阿尔伯特·平托之后，纳萨鲁丁又壹个「愤怒青年」的人物。更多佳作：《受伤者的哭泣》（Aakrosh）《何故阿尔伯特·平托会愤怒》（Albert Pinto Ko Gussa1981：《判决》（Sadgati）导演：萨蒂亚吉特·雷伊欧姆·普瑞、蒙罕·阿加什和丝米塔·帕蒂尔一同出现在一部关于种姓制度压迫的八十年代电影里，听起来像是戈温德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈尔的电影，但《判决》这部电视电影是雷伊在《下棋者》之后的首部印地语电影。影片改编自普列姆昌德的小说，关于壹个婆罗门祭司对壹个低等种姓鞋匠的虐待，故事充满了马上爆发的愤怒，但有壹个恰当的、诗意的结局。这是雷伊和印度「平行电影」最靠近的时候，《判决》应当同1982年的纪录片《萨蒂亚吉特·雷伊》一起观看——该片由班尼戈尔执导，尼哈拉尼摄影，影片中还有一段雷伊指导普瑞和帕蒂尔为《判决》配音的画面。更多佳作：《天生的一对》1982：《辣味食品》（Namkeen）导演：古泽尔相比其他「中产阶级电影」导演，古泽尔在主流电影和艺术电影之间更加游刃有余，尤其是在这部典雅的、极具观察力的电影里，他请到了一众豪华卡司——瓦希达·拉赫曼、莎米拉·泰戈尔、莎巴娜·阿兹米和桑吉夫·库马尔。故事讲述了村子里的几位女性和巨大困难做抗争。也许对于许多人来说，影片的大结局有些悲观，但古泽尔同年的另一部喜剧电影《葡萄》（Angoor）正好做了壹个中和。更多佳作：《意义》（Arth）《胜利者》（Vijeta） 1983：《上升》（Arohan）导演：夏姆·班尼戈尔班尼戈尔电影里的自省性、以及浑然天成的叙事技法，并不常为人称道。他1999年的电影《冲突》（Samar）即体现了这些要素，更早的就要数《上升》，其开场戏特别惊艳。欧姆·普瑞以本名出演，通过独白说明了马上开演的剧情——关于孟加拉六十年代对雇农的剥削，以及纳萨尔派在起义运动中的影响。随即又说明了影片的其他主演和剧组人员——在取景地随意站着、聊天、抽烟——突然间都匆匆进入人物。《上升》摊出了自己的王牌：看，大家已经尽力而为了，但仍然有些事务是大家无法知晓的。更多佳作：《一半真相》《兄弟们，算了吧》《故事》《第四个三角形》（Trikon KaChautha Kon）1984：《派对》（Party）导演：戈温德·尼哈拉尼想象壹个房间里的人全都是艾文德赛那样的富二代，同时又都是自命不凡的伪姿势分子。这部结构精巧、表演精湛的电影主要讲的是一场上流社会的派对，谈资集中在一位言败自己的地位为部落抗争的诗人。影片改编自马赫什·埃昆科瓦的同名剧本，《派对》是空想活动主题家对自我的一次告发。（观看渠道：Hotstar）更多佳作：《胡里节》（Holi）《克汉达尔》（Khandhar）《慕汗·焦史的传唤》（Mohan Joshi Hazir Ho!）1985：《沉默的》（Khamosh）导演：维德胡·维诺德·乔普拉八十年代中期，「平行电影」的主力军都在以「严肃的」姿态拍摄「有意义的」事务（参见以上两个影片），《沉默的》则是由非主流的中坚分子拍摄的最具娱乐性的电影其中一个。乔普拉在外景拍摄场地大展身手，在这个谋杀事件里，莎巴娜·阿兹米和阿莫·帕拉卡均出演和自己同名的演员，纳萨鲁丁·沙则是一名儒雅的侦探。这部电影是典型的「元电影」，也有不少恐怖时刻——比如揭开谜题的高潮段落——如果你壹个人昏暗的影院里观看。更多佳作：《过去，现在，未来》（Trikal）《梅西先生》（Massey Sahib）1986：《新德里时报》（NewDelhi Times）导演：拉梅什·夏马《新德里时报》是一部少有的像《焦点新闻》和《总统班底》那样，揭露道德阴暗面的印度电影。沙希·卡普尔饰演壹个坚决不移的报纸编辑，和政治腐败和媒体屈从做抗争，此议题在今天仍然和大家息息相关。夏马这部影片收效甚微，反而更增添了它作为一部政治惊悚片的声望。更多佳作：《茉莉花的婚礼》（Chameli Ki Shaadi）1987：《辣椒咖喱》（MirchMasala）导演：柯坦·梅赫塔从某个层面来看，《辣椒咖喱》——故事设定在四十年代的印度，掌控着整个村庄的中尉看上了壹个女人——显然一个充满象征意义的寓言：尤其是影片最后的片段，压迫者被围困在壹个临时的「堡垒」，村民们拿起了他们日常运用的工具当作武器。除了这些之后，观察敏锐的细小片段也同样值得深思：中尉一边听着留声机、一边刮胡子，同时村庄的女性逐渐团结起来，对白巧妙地揭示了两者之间平等关系的转变。同年还有一部主旨相似的女权主义电影——N.钱德拉执导的《复仇》，但背景设定在现代都市。（观看渠道：Hotstar）更多佳作：《许可》（Ijaazat）《佩西》（Pestonjee）《八桩事》（The Eight Column Affair）1988：《欧姆》（OmDar-B-Dar）导演：卡玛尔·斯沃鲁普超现实的、无厘头的、肆无忌惮的、幻觉般的等等形容词，都能用在这部影片身上。斯沃鲁普的实验作品——不像玛尼·考尔和库马尔·沙哈尼的那些安静的电影——是放纵的，拥有喧闹的音乐、丰盛的色彩和耐嚼的对白。这部充满魔力的电影很多年间都没有登陆院线，但有一小撮狂热的粉丝一直在谈论它的精妙，《欧姆》也终于在2024年迎来了小规模的放映。（观看渠道：Hotstar）更多佳作：《爱情战车》（Pushpak）《黑暗》（Tamas）《早安孟买》（Salaam Bombay!）1989：《做白日梦的安尼》（In Which Annie Gives It Those Ones）导演：普拉迪普·克瑞森影片片名并没有过时，但其他的一切都是过眼云烟了。普拉迪普·克瑞森的这部作品改编自阿兰达蒂·洛伊的剧本，关于一帮建筑学的学生，是鲜少能够抓住宿舍生活神韵的一部印度电影。作为一群新人中的职业演员，罗珊·塞斯给死板的权威者人物赋予了一些复杂的特质。洛伊饰演壹个畏缩的、理想主义的学生，其结合了莎丽服和帽子的装束特别迷人。影片还有一些极其简单的魔力，比如手绘画作和低保真度的披头士唱片。而且，沙鲁克·汗奉献了自己的银幕处子秀，手臂打着石膏、留着中分的头发、像马普尔小姐一样端着杯子。更多佳作：《灰飞烟灭》（Raakh）《不要为沙里姆哭泣》（Salim Langde Pe Mat Ro）《希德什瓦里》（Siddeshwari）1990：《思索方法》（Figures Of Thought）导演：阿伦·科普卡尔这部39分钟的温暖短片由实验性的导演科普卡尔拍摄，是对纳里尼·马拉尼、布邦·哈克尔和维文·苏达拉姆三位艺术家的职业哲学的一次调查。影片典雅地将艺术、天然和日常生活中的声音及图像拼贴结合在一起。作为装饰，动画片段在片尾的几分钟里让画作栩栩如生。（观看渠道：YouTube）更多佳作：《有点放荡》（Thodasa Roomani Ho Jaayen）《医生之死》（Ek Doctor Ki Maut）1991：《孟买连环杀手》（Raman Raghav）导演：斯里兰姆·拉格万就像这个空有其名的人物，拉格万的首部电影也如幽灵一般。它几乎没有公开公开了过：1991年拍摄完毕之后，它既没有登陆院线、也没有上电视，更没有参与电影节，只有极少的一次性放映和电影产业内部人士的说辞。拉格万接受《休息室》杂志采访时曾说，他的目标是「以混合了纪录片和极端风格化的手法」讲述孟买连环杀手的真正故事，拉格胡比尔·亚达夫的表演有种令人不寒而栗的真正感。这部生猛的、富有电影文学性的影片只有68分钟，成为了拉格万的一张名片。更多佳作：《愿望之都》（Dharavi）《启蒙》（Diksha）《小镇》（Kasba）1992：《以神之名》（Ram KeNaam）导演：阿南德·帕特华德帕特华德的这部纪录片记录了巴布里清真寺被摧毁的经过。从影片中可以看到信徒大喊着「大家将在同壹个地点重建庙宇」，一句如今在推特上常见的话。和此同时，「那些心怀巴布里的人，大家将抹除他们的热望」，满载着人前往阿约提亚（译者注：印度宗教圣地）的车里传来歌声。在当代电影中不难看见相似的场景——新闻里也屡见不鲜（上个月，印度人民党约基·阿迪亚娜斯就将一位穆斯林候选人称为「巴布里之子」。（观看渠道：YouTube）更多佳作：《太阳战车的第七头马》（Suraj Ka Satvan Ghoda）1993：《哭灵人》（Rudaali）导演：卡尔帕纳·拉哈米和赛·帕兰吉耶一道，卡尔帕纳·拉哈米在「平行电影」运动发出女性导演的真贵声音。虽然《哭灵人》和夏姆·班尼戈尔（拉哈米曾在他手下多次担任助手）的电影一样关注社会议题，但它同时也提供了特别感性的尝试，还配备了古泽尔逗趣的剧作和抒情诗，布彭·哈扎瑞卡的音乐，以及桑塔纳·斯万和达拉姆·古拉蒂生动的摄影。蒂普·卡柏迪亚凭借对壹个和哭灵人为友的达利特（译者注：传统印度种姓制度中地位最低、最弱势的人）寡妇的塑造，获印度民族电影奖的最佳女演员奖——哭灵人即被雇佣到葬礼哀悼的女人——但不能为她们自己而哭。虽然更令人悲伤的是阿杰德·汗饰演的一位行将就木的塔库尔（译者注：印度对地主和贵族的尊称）。阿杰德在影片上映前就去世了。rnrnn40年前的前期，好多印度电影还是黑白的n偶尔几部引进基本上都是配音的，老的译制腔。n《神象奇缘、n大蓬车、n遥远的雷声 n一条叫做底塔斯的河n双重觉悟n森林中的日和夜n哑女n籽苗n奴里n他的烤饼 n怒焰骄阳n高兴的阿南n象王n马戏帐蓬n锡金n正义者n幻镜n有限企业n中间人n》rnrnn40年前的印度电影应该是流浪者rnrnn印度电影大篷车，载歌载舞，特别好看。rnrnn流浪者、大篷车、人事间等。rnrnn大篷车9这算是40年前印度著名电影

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改造白狗攻击D数顶尖，55D的攻，然而爆攻！改造烈风哥布林49D的攻，改造迷你蝙辐49D的攻，接着就是改TL了47D的攻，暗黑龙骨47D的攻，炎龙46D的攻。改造黄金龙骨和红鬼（不是鬼灵）都是46D的攻，红TL45D的攻，野兽系的连，45D的攻。毒角师42D的攻。rnrn水龙,火龙,改僵,改蜂,改水,2改蜘蛛.改口臭,4精,改SLM,改影,烈风之刃,杀龙之刃,翼龙(白色的),海神类,改冰龙,改鸟,改黑鸟,改盗贼,死神类,熊猫,布卡军队类,七星类,改老鼠,49类.就这些,如果是SF的话不保证以上会有误.125D就这些,超过125D的就不列了.

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